رانيا يوسف تكتب: رحلة البحث عن "خروج آمن" فى مهرجان الجونة

حين يخرج عمل سينمائي عن السياق المألوف، يصاب المجتمع أحياناً بحالة من الارتياب والتردد، لا يفك شفرتها ويحسم استمرارها إلا جودة العمل الفني نفسه، خاصة إذا كان هذا العمل يتماس مع مأساة إنسانية ثقيلة ومؤلمة لا يزال جرحها ينبض.

يضاف إلى ذلك أن الفيلم يطرق باباً شائكاً بتناوله قصة شاب مسيحي، وهو ما لم تعتده السينما المصرية كثيراً، إذ غالباً ما تتعامل معه أجهزة الرقابة بحذر شديد وقلق دائم بين القبول والرفض، كما جرى مع أعمال سابقة مثل فيلم "بحب السينما"، وكأن الهوية القبطية في السينما منطقة محظورة، رغم أنها تجسيد طبيعي لنسيج وطن واحد.

يستعيد المخرج محمد حماد في فيلمه الجديد "خروج آمن" الذي عرض ضمن مسابقة الأفلام الطويلة في الدورة التاسعة من مهرجان الجونة السينمائي، حادثة قتل العمال المصريين الأقباط في ليبيا علي يد الجماعات الارهابية بعد سقوط نظام القذافي عام 2015، من خلال شخصية الشاب سمعان الذي يعمل حارس امن في احدى البنايات في منطقة وسط القاهرة، والذي شهد حادث قتل والده في ليبيا.

يقضي سمعان لياليه الباردة أمام مدخل العمارة في كتابة القصص، حيث تباغته في كل ليلة حملات الشرطة للبحث عن احد الارهابيين الذي يسكن العمارة التي يحرسها سمعان.

العلاقة الطردية بين سمعان والشاب الإرهابي ووالدته هي سلوك متبلد لا يعبر عن تواطؤ سمعان معهم، بل عن استسلامه التام للذكريات المؤلمة التي تطارده منذ الطفولة، فهو لا يواجهه ولا يبلغ الشرطة عن مكان اختبائه، بل يكتفي بمنحه اشارة الهروب وقت حملة الشرطة والحصول على المال الذي يحتاجه لنشر روايته.

وتتقاطع طرق سمعان مع فاطمة، فتتحول هذه المصادفة إلى صداقة استثنائية تبدأ في هدم الجدران التي شيدها سمعان حول صدمته، وتأتي اللحظة العبثية التي تقتل فيها فاطمة وهي لحظة الصحوة التي تعيد إشعال فتيل المجزرة الأولى في رأس سمعان، وكأن الزمن لم يتحرك خطوة واحدة منذ حادث قتل والده في ليبيا.

تسعى فاطمة دون وعي إلى كسر عزلة سمعان حين تضطر إلى الإقامة عنده ثم تكتشف مرضها وتتحول العلاقة بينهما إلى مشاعر تضامن لهذا الوجع المشترك الذي يدفع سمعان للتحرر من خوفه، حادث موت فاطمة بطريقة عبثية، يحول مشاعر خوفه  الي غضب مكتوم يدفعه إلى ممارسة الانتقام الهاديء، ثم يعود سمعان ليجلس اسفل العمارة وكأن شيئاً لم يكن.

قرار الإعدام الناعم الذي ينفذه سمعان على الإرهابي ليس جريمة انتقام تقليدية، بل هي عملية تطهير متأخرة لذكرى الأب ومحاولة يائسة لكسر حلقة الخوف الأبدي التي يعيش داخلها، فيعود سمعان بعد ذلك ليجلس في مكانه المعتاد على باب العمارة كحارس لبناية الأشباح، حيث تستمر الحياة اليومية في صمت مطبق.

حالة الصمت المصاحبة لشخصية سمعان فهي إرث ثقيل يعود بجذوره المظلمة إلى فوضى "ليبيا ما بعد القذافي" وتلك اللحظة المفصلية التي دمرت طفولته تماما، بينما يعيش سمعان وسط صخب القاهرة وزحامها مقيد بين جدران العمارة التي يحرسها، وبين حلمه في الفرار من الماضي والحاضر.

اعتمد الفيلم على الصورة والأداء الحر للأبطال عوضا عن حوارات مباشرة، حيث كانت التفاصيل تسقط من سمعان بشكل عفوي على الورق داخل الرواية التي يحاول نشرها، و يمثل مبنى وسط البلد في الفيلم مسرحاً مصغراً لحالة التواطؤ الصامت والخوف المتوارث الذي يعيش فيه سمعان الى جوار شبح يقيم معه في نفس العمارة.

تفاصيل الفيلم تكشف عن عالم بصري وفلسفي مكثف تتجاوز القصة التقليدية إلى مناطق نفسية عميقة تشير إلى ماضي سمعان، تحذيره للارهابي من حملات الشرطة لا تصدر عن تعاطف لكن عن عجز تام أمام قوة أكبر وغريزة الخوف والتسليم، كأن الجميع محكومون بالتعايش مع القاتل طالما أنه لا يوجه سلاحه في تلك اللحظة نحوهم.